画册设计之旅：精彩封面的前生今世，从一稿到终稿 2014年08月22日
种类：品牌vi设计  来源：上海品牌vi设计 赛盛设计收藏集

设计工作是一项将视觉艺术与商业结合的创造性工作，一切的视觉设计作品都是从无到有，从概念到具象，从电脑设计到是制作落地，从黑白的手绘草稿到五彩缤纷的落地实物。

盛视觉认为，画册设计属于平面设计的一个范畴，一本精美的画册设计，需具备充满创意亮点，引人入胜的封面设计；内页图文排版布局错落有致、合理又不失大气；文字排版流畅易读等。画册设计制作从一个创意概念开始直到印刷落地，除了设计团队付出艰辛的创意工作外，每位设计师都会经历一段痛并快乐着的设计心路历程。

以下是盛视觉采集的一些国外设计师画册设计作品封面诞生的前世今生，从一稿到终稿的设计展现。

1. Eric White
Eric White 谈论自己为 Andy Weir 的小说 The Martian（火星人）设计封面的过程： "我们的目标是传递一种被困在火星沙尘暴中的感觉。这个早期的素描接近那种感觉，但是没有动感。"

▼第一稿


▼第二稿
"后来我们把美国国家航空航天局的宇航员与沙漠沙尘暴的情景结合在一起，做成了最终的封面。"
炫酷的终稿，失重在沙尘之中的宇航员



2 Jamie Keenan

Jamie Keenan 谈论自己为新版 Franz Kafka，The Metamorphosis（变形记）设计封面时的情形： "我一拿到这个工作，就知道我想从书名中创造一个形象，表现出甲虫的那种闪亮、黑色的质感。把美观、古老的装饰字体与锹甲虫的腿结合在一起，正好能传递出那种感觉。难以置信的是，第一个设计图就基本上是最终封面的样子（这种情况之前从未发生在我身上，以后很可能也不会再发生）。"

▼字体的变化和虫的形态，让人拍案叫绝





3 Charlotte Strick

Charlotte Strick 谈论 Annihilation (灭绝)设计过程中后几个阶段的情形：


▼新一稿
我们讨论了很久，觉得这一稿风景画太密集，太田园，总的来说缺乏环境威胁！

▼终稿
然后我画中选了一株有威慑力的蜘蛛兰和一只蜻蜓，把它们和我最初涂鸦的一个标题草图结合起来，那个标题中的字母被排成四行，每行三个。我们把厚重的黑色洛克威尔字体进行个性化处理，以适应每一行不规则的字母间距。我希望它们也能微妙地暗示环境令人不安的变化以及那些被派到那里去搞清情况的人。"




4 Keith Hayes

Keith Hayes 谈起自己为Rachel Urquhart的 The Visionist 设计封面时的情形："那部小说的背景是19世纪中期，围绕着新英格兰的一个震颤派社区。要求是设计中要明显地体现这一点。我本来希望这把椅子就足以表明这个故事是关于震颤派的，但是他们还想要一点人的元素。"
"

▼一稿

▼二稿

"我找到了一张震颤派女教徒的照片，这个形象得到了认可。但是它看起来有点像非虚构类图书。有些评论质疑它是否看起来像传记。

▼三稿

"我决定不让这个女人成为焦点，把她隐藏到模糊的醋酸酯制品后面。这个金箔是在震颤派社区找到的一个符号的图示，它被称为光之树。我相信这个版本让它看起来无疑是一个虚构故事。"

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